秦腔的特点有什么（一文了解秦腔的表演艺术风格）

阿瑞 • 2023年2月2日 16:41:16 • 投稿 • 阅读 327

说到秦腔表演艺术风格，首先不能不谈秦腔音乐的风格，因为它是秦腔表演艺术风格的决定因素。秦腔音乐是在民间音乐和说唱艺术的基础上形成的，它反映了陕西乃至西北地区广大人民所具有的开阔豪放、慷慨激昂的心理素质。

正如著名作家贾平凹在散文《秦腔》中描写的那样：“广漠旷远的八百里秦川，只有这秦腔，也只能有这秦腔，八百里秦川的劳作农民只有也只能有秦腔使他们喜怒哀乐。秦人自古是大苦大乐之民众，他们的家乡交响乐除了大喊大叫的秦腔还能有别的吗？”因此‘人们常用高亢激越来形容秦腔音乐的风格，应当说是符合实际的。严长明在《秦云撷英小谱》中提到的“上如抗，下如坠……”是说秦腔的声腔能高能低，能屈能伸；后面一段话，所谓“英英鼓腹，洋洋盈耳……”，是说秦腔的声腔高亢激越，有强烈的震撼力，特别是其中“声震林木，响遏行云”两句，几乎成为此后形容秦腔风格的定论。

秦腔声腔来源于流传于陕西一带的民歌——西调；西调，是流传于陕西一带的民歌，是秦腔声腔来源的重要曲调。有人将西调等同于秦腔固然不妥，但其节奏和风格确实与秦腔十分相近。作为农民起义军的领袖的李自成，不爱听昆曲而特别喜欢西调，除去陕西家乡的欣赏习惯之外，也与他所处的兵荒马乱的战争年代有关。也就是。”然而从审美的角度看，这“繁音激楚，热耳酸心”的西调，与“声震林木，响遏行云”的秦腔，却是一脉相承的，作为其风格也是十分相似的。因此，后人也常用“繁音激楚，热耳酸心”来形容秦腔的风格，应当说也是十分贴切的。

秦腔的高亢激越的风格，主要体现在音乐唱腔上，特别是苦音音乐唱腔上。秦腔各种苦音板式，诸如[慢板」、[二六板」、[带板」、[滚板」等；各种苦音彩腔，诸如[苦中乐」、[软三滴水]、[哭腔子]等，无不具有高亢、悲壮、慷慨、雄浑、苍劲的特点。在唱腔行腔中，加上彩腔托腔，特别是文武场面的伴奏与烘托，更能给人以一唱三叹、慷慨激昂的震撼。如《打柴劝弟》中，陈勋因兄弟说出“不愿读书”的话，令他悲痛万分，欲打不忍，接着唱的那段[苦音慢板」：“他虽然年纪小却有识见，小兄弟呵，老呵爹娘……”真嗓中拉彩腔[三滴水]，在雄厚悲壮中更显高亢激越；特别是其中唱“小兄弟呵，老呵爹娘”的[哭腔子」和[喝场]，加上打击乐与唢呐那种特殊的音调，更增加了一种沁人心脾的情感和大气磅礴的气氛。因此，秦腔剧作家高培支说：“秦腔素以慷慨激昂见长，其歌也，高亢悠扬，一唱三叹。”京剧艺术大师欧阳予倩也说：“秦腔的主要成分是广大平原上的牧歌，其声高亢激越，有莽莽苍苍的气概。适宜于表现慷慨激昂或激楚悲切之情。”

与秦腔音乐风格相适应，它的表演艺术风格同样表现出慷慨激昂的特色。一般说来，在秦腔的伴奏音乐中，文场面即弦乐，多为演员歌唱伴奏；武场面即打击乐，多为演员的表演伴奏。但是，文武场面合奏的牌子曲，更多的则是特定的场景和人物的伴奏曲。牌子曲又叫曲牌，是秦腔音乐中重要组成部分，它在表现特定的场景和表演方面，有独特的戏剧功能。用来表现神仙上场、国王登殿、将军升帐、番王起兵、行兵破阵、迎宾参拜、排宴饮酒、设堂祭灵等场景和人物，能创造出一种独特的韵味和气氛，与秦腔表演艺术的总体风格保持一致。

秦腔的表演艺术，在历代艺人的舞台实践中，创造和积累了大量的表演程式、表演技巧以及绝活。如各个行当的表演身段、手势、台步、亮相；摩捶子、拉架子、踏二锤、抖马、搜门、二凡等程式；髯口功、哨子功、翎子功、帽翅功等表演技巧；吹火、耍牙、鞭打灯花等绝活。秦腔的表演艺术，无疑继承了包括杂剧、南戏和昆曲在内的优秀传统，同时也吸收了其它剧种的好的东西；但是，根据秦腔音乐高昂激越的特点，秦腔剧本多表现忠臣义士的优势，秦腔的表演艺术又形成了自己的特色和风格。秦腔表演艺术，如身段、台步等，大致与别的剧种相似，但它的动作更大，更夸张，更富于戏剧效果。有人说，秦腔表演大动作多于小动作，粗线条多于细线条，硬线条多于软线条。这话是有道理的。还有人说，秦腔的表演就是“吹胡子瞪眼亮靴底”。如果抛开贬义，大致的意思也是说动作夸张，大动作多，粗线条多，硬线条多，倒是符合秦腔表演艺术风格的。如秦腔的须生纱帽戏，包括《杀驿》、《放饭》、《打镇台》、《广寒图》等，其动作之夸张，节奏之急促，气氛之紧张，为其他剧种同类剧目难以比拟。秦腔花脸戏更显粗犷，如《火焰驹》的艾谦，《绝龙岭》的闻太师，《黄河阵》的赵公明等，仅其登场亮相时，或执马鞭，或执双鞭，或执钢鞭，台步威武，动作雄健，再配以大锣大鼓，大号嘶鸣的音响，一把彩火从上至下或从两腿间飘健，再配以大锣大鼓，大号嘶鸣的音响，一把彩火从上至下或从两腿间飘然喷出，既烘托出人物的豪迈气概，也将整个舞台气氛渲染得极其热烈火爆；也从一个侧面反映了秦腔表演艺术的风格。